丹青未老千年色斧凿犹存百代痕。
当第一缕晨光刺破阿旃陀石窟的雾霭李承乾一行已站在第十窟的壁画前。
整面崖壁被朱砂与石绿染成流动的星河佛陀说法图中五百罗汉的袈裟在风中翻涌每一道褶皱都像是被山风实实在在吹起的连衣角扬起的弧度都带着呼吸感。
这不是壁画是凝固的梵音。
郭正一抚着石壁上的金粉痕迹声音里带着颤音您看这处用金线勾出的佛光在暗处会发出幽蓝的光——是用孔雀石粉调了鲛绡泪染的当年波斯商人说这法子能让佛光照亮往生之路。
他忽然指着罗汉的衣纹这针脚般的细线竟是用狼毫笔蘸着胶矾水画的千年不裂比长安西市的锦缎还结实。
李承乾的指尖悬在壁画前三寸处不敢真的触碰。
画中一位比丘尼正双手合十她眉间的白毫用珍珠粉点就在晨光里竟像真的在发光。
这眼神他轻声道像极了长安大慈恩寺的辩机法师当年玄奘大师译经时他就是这般专注。
比丘尼的僧袍边缘藏着几簇极小的唐式兰草叶片的卷曲弧度与大明宫御花园的兰草不差分毫。
王玄策举着油灯凑近角落光晕里浮出一群模糊的影子:这是供养人的行列您看中间那位戴幞头的分明是咱们大唐的商旅。
他用刀柄轻敲岩壁听当地老僧说当年开凿石窟时有位姓王的长安商人捐了整船朱砂画工便把他的模样留在了壁画里。
商人腰间的蹀躞带挂着算袋与佩刀正是贞观年间的样式。
李敬玄的画板上已铺陈开绚烂的色彩他忽然指着飞天的飘带惊呼:陛下快看!这绿色用的是孔雀石却混着咱们大唐的石青两种矿物在光线下竟折射出七种颜色像雨后的彩虹。
他用指尖蘸了点清水轻轻点在画纸上临摹的飘带处您瞧洇开的水渍都和壁画上的晕染一模一样可见当年画师对水分的拿捏有多精准。
一行人转入十六窟忽然被满壁的本生故事震住——萨埵太子舍身饲虎的场景里老虎的皮毛竟用真丝混着矿物颜料绘制在不同角度的光线下能看到皮毛泛起的金属光泽。
最奇的是太子的面容竟带着几分中原人的轮廓眼角的泪痣用银粉点就在阴影里明明灭灭。
这泪痣是点睛之笔王玄策解释道当年有位大唐画工在此驻留见当地少女多以泪痣为美便把这习俗画进了壁画。
您看太子的袈裟纹路既有天竺的宝相花又缠着长安的卷草纹像条流动的丝绸之路。
他俯身指向地面这处岩石的原色被保留下来当作老虎脚下的沙地既省了颜料又比手绘的多了份粗粝的真实。
郭正一忽然指着壁画背景的山峦:这皴法!是咱们大唐的'雨点皴'却比范宽的更显苍劲。
您看这山石的棱角像是被恒河的水冲刷了千年刚硬里透着温润。
山脚下的溪流里竟画着几尾唐式锦鲤鳞片用金粉勾勒游动的姿态与曲江池里的锦鲤一般灵动。
行至十九窟众人被一组立体雕刻吸引。
中央的涅盘佛像长达十丈佛陀的右手枕在耳下左手自然垂落衣纹如水波般从石床上漫下来竟看不出人工雕琢的痕迹。
最精妙的是佛陀的表情眼尾微垂嘴角带着若有若无的笑意仿佛刚从永恒的禅定中醒来。
这佛像的开脸李敬玄用折扇比划着既有犍陀罗艺术的写实又带着大唐的写意。
您看这耳垂比敦煌的佛像长了三分却不显累赘倒像是被恒河的水冲得愈发纯净了。
佛像的袈裟褶皱里藏着细小的梵文咒语与长安兴善寺译经院的刻本一字不差。
李承乾绕着佛像踱步忽然发现基座的莲瓣上刻着极小的汉字:贞观十五年沙门玄奘过此愿众生离苦得乐。
字迹虽小却笔力遒劲带着《兰亭序》的飘逸。
玄奘大师来过这里?他指尖抚过刻痕仿佛触到了先人的温度。
莲瓣边缘还刻着半朵未完成的唐式菊花显然是大师刻字时随性添上的。
王玄策点头:正是。
大师当年在此抄经三月离开时在涅盘像的衣角刻了朵大唐牡丹。
他指着佛像右肩那里果然有朵半开的牡丹花瓣上的纹路与长安兴庆宫的牡丹别无二致花心处还留着淡淡的凿痕像是刻到一半忽然想起了什么带着几分仓促的温柔。
转过佛坛众人被一组飞天雕刻震住——二十余尊飞天凌空而舞有的捧着莲花有的提着灯盏最中央的飞天竟抱着把五弦琵琶琴弦用金线刻就在暗处闪着微光。
这琵琶的样式郭正一瞳孔微缩和咱们宫里的'九霄环佩'琴竟有七分相似难不成是当年遣唐使带回来的?飞天的飘带上缠着极小的同心结结法正是长安闺阁中流行的永结同心情。
李敬玄忽然指着飞天的脚踝:您看这脚铃!用的是大唐的响铜却铸着天竺的法轮纹走动时会发出七种不同的音调。
他话音未落山风穿堂而过铃音果然叮咚作响与远处恒河的涛声应和像谁在山腹里弹起了一曲跨越国界的歌。
守窟的老僧这时捧着贝叶经走来经卷上绘着飞天献花图画风竟与敦煌藏经洞的写经生有几分相似。
当年有位长安来的比丘尼老僧用梵语缓缓道她教我们用狼毫笔勾线用矿物颜料敷色。
走时留下半卷《妙法莲华经》我们便把她的样子画进了壁画。
经卷的空白处有几行娟秀的汉文批注讲的是颜料调和的法子末尾署着昙韵手书墨迹里还能看出当年研墨时混入的梅花香。
夕阳西下时众人站在第二十六窟的入口。
这座洞窟的穹顶绘着星象图二十八宿的位置与长安观星台的记录分毫不差只是在紫微垣的位置多了一颗小小的星辰旁边用梵文注着东方大唐。
李承乾望着佛像的微笑忽然觉得那笑意里藏着整个文明的智慧——包容、交融、超越国界的美。
而他们的旅程不过是在这智慧的长河里激起了一朵小小的浪花。
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