文娱我的十年隐居藏着文娱半壁第237章 手工的温度与光影的雕琢

镜头跟着周明远的脚步走进了武帝城旁的临时道具工坊。

工坊是用实木搭建的屋顶的天窗是木质框架蒙着半透明的油布阳光透过油布洒下来在地上投下斑驳的光影像撒了一把碎金；空气中混杂着竹香、米香和宣纸的淡淡纸味格外清新。

工坊的左侧成捆的毛竹靠在墙边每根毛竹都贴着标签写着“安吉毛竹-三年生-直径5cm”竹身还带着新鲜的竹青色；中间的长桌上叠得整齐的桑皮宣纸堆成了小山阳光照在纸上能看到纤维的细微纹路像蚕丝般交织；右侧的工作台上散落着一个个未组装的灯笼配件——削好的竹骨、裁好的宣纸、调好的糯米胶还有贴着编号的冷光烛一切都井然有序。

十几位匠人围坐在长桌旁手里拿着工具专注地制作灯笼——他们大多是从安徽、浙江请来的老手艺人最年轻的也有四十多岁手指上都带着常年做工留下的薄茧；最年长的王师傅头发已有些花白却依旧眼神明亮做灯笼已经有三十年了手上的刨子都用得包了浆。

王师傅正在处理竹骨他面前的竹条整齐地摆成一排每根都切成了标准的一米二长。

“处理竹骨要讲究‘煮、削、磨’三步。

”王师傅一边说一边拿起一根竹条放进旁边的大铁锅里——锅里的水正冒着热气是用当地的山泉水煮的“用热水煮半小时能去除竹内的糖分防止虫蛀还能让竹条更柔韧”。

煮好的竹条捞出来后王师傅用干净的棉布擦干水分然后坐在小板凳上左手扶着竹条右手持刨子力道均匀地向前推刨花像卷起来的棉絮落在脚边堆成了小小的一堆。

“削竹条要削成圆弧状粗细要均匀误差不能超过1毫米不然灯笼框架会歪。

”他说着举起削好的竹条对着光看竹条的弧度在阳光下格外流畅“还要直弯一点都不行——武帝城的灯得堂堂正正的不能歪歪扭扭。

”削好后王师傅又拿出细砂纸顺着竹条的纹理细细打磨直到竹条表面光滑得能映出人影连指尖划过都没有一丝毛刺。

蒙纸的工序比处理竹骨更讲究负责这一步的李师傅手指格外纤细灵活据说他年轻时是做宣纸刺绣的。

李师傅手里拿着一张裁好的桑皮宣纸纸上还带着淡淡的米黄色——这是加入桑皮纤维后的自然颜色比普通宣纸更有韧性。

“蒙纸的关键在‘胶’和‘敷’。

”李师傅说着拿起旁边的小碗里面装着稀释好的糯米胶——胶是用当年的新糯米熬煮两小时过滤掉米渣后按“一比三”的比例加水稀释的胶水里还带着淡淡的米香“胶太浓会让宣纸变硬风一吹容易裂；太稀粘不住灯笼会散架这个比例是我试了十几次才定下来的”。

他先用毛笔在竹骨框架上均匀刷上糯米胶刷胶的力度很轻确保每一根竹骨都能沾到胶又不会有多余的胶滴落；然后将宣纸轻轻敷在框架上用竹刮子（特意打磨成圆润的弧度防止刮破宣纸）慢慢刮平从中间向四周推确保纸与竹骨之间没有气泡“气泡会让光透出来有斑点像灯笼长了‘痣’不好看”。

敷好纸后李师傅还会用指尖轻轻按压灯笼的边角按压的力度很巧“这里要实不然风一吹就翘起来光会从缝隙里漏出来影响效果”。

灯笼内部的“灯芯”是剧组与广东中山的灯具厂联合定制的冷光烛照明组长张工特意拿着一盏冷光烛站在暗房里展示给镜头：“这烛灯的色温严格控制在2700K和古代蜂蜡烛火的色温完全一致不会有现代灯具的‘冷感’；我们还在灯芯里加了‘火焰跳跃程序’每秒明暗变化3-5次变化幅度控制在10%-15%像真的火焰在烧不会太夸张也不会太死板；最关键的是防水和耐寒新疆的夜里会下雨冬天还会下雪灯芯进水或冻住就坏了——我们做了三次测试第一次泡在水里半小时第二次放在零下10度的冰柜里两小时第三次模拟大风大雨的环境现在这冷光烛完全能适应新疆的天气。

”他说着按下开关冷光烛立刻发出温暖的橘红色光透过旁边的灯笼宣纸照出来柔和得像真的烛火连“火焰”的跳动都栩栩如生若不是凑近看根本分不清是冷光烛还是真的烛火。

制作完成的灯笼还要经过严格的“光效测试”：工作人员会把灯笼放进暗房点亮后用光谱仪测量透光率确保每一盏灯的亮度误差不超过5%“不然有的灯笼亮有的暗看起来会很乱”；测试合格后会在灯笼的竹骨上贴编号编号是“区域-位置-序号”的格式比如“东城门-主干道-3”对应设计图上的位置“每一盏灯笼都有自己的‘家’不能乱挂不然光影效果会错”。

悬挂灯笼的过程是一场“精细到毫米的绣花活”。

工作人员搭乘着可升降的曲臂车最高要升到15米高的城楼檐角曲臂车的操作师傅都有十年以上的经验能在大风天气里保持车的稳定。

每一盏灯笼的位置、高低、角度都要严格按照周明远的设计图调整：“东城门的灯笼要低一点离地面1.8米因为这里是主角经常走过的路光要照到石阶上让演员的脚步有影子影子的长度要控制在30-50厘米太长会显得压抑太短没有层次感；城楼檐角的灯笼要高离檐角0.5米还要斜着挂倾斜角度15度光要刚好洒在城墙的符文上突出符文的细节让符文在光线下像‘活’过来一样；街巷里的灯笼要错开挂有的离地面2米有的离地面2.5米像古代老百姓自家挂的不整齐才真实太整齐会像现代商业街出戏。

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